从冯小刚始，春晚向节目致敬

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冯小刚果然没让大家失望。

马年春晚，那是相当精彩。相比《私人订制》收获的许多差评，我发现。马年春晚才是冯小刚真正的大作以及代表作。对这样一部“私人订制”给全国普通观众的春晚，除了赞一声冯导就是有能耐，我们似乎还有一些话想说。

在冯小刚手里，春晚开始向节目致敬。很多年了，春晚对节目都不是很尊重。她习惯了用一种整体的高大上的理由，来把本来很有个性的单个的节目进行肢解和融化。这种融化，并不是班得瑞《初雪》里那样的大自然的融化，而是洒上化学药剂一样的融化。这种融化猛地看上去似乎也很和谐，但却是以抹杀节目本来很好看的棱角以及抹杀观众很自然地观赏需求为代价。所以，以往很多次的央视春晚，我们只记住了人为制造出来的很欢庆、很红火、很热闹的走马观灯式的大气氛，对单个的节目很多都印象模糊。集中了全国文艺精英的整台春晚，能被观众记住的、留下的，也就是那么几个。投入和产出比，至少从艺术本身来讲，并不上算。

每年如此，年年如此。在某种程度上，春晚成了另一个版本的《新闻联播》。

春晚导演换了好几茬，到了年三十晚上端给大家的年夜饭，几乎都是一个味道。央视不是没有人才，只是央视体制内导演的思路，被央视的大环境思路不知不觉给限制住了，怎么跳也跳不出固有的框框。不论是哪个导演，他以为自己创新了，但其实一直是在一个框框内跳到东来、跳到西，顶多就是有的导演跳得稍远点而已，但他绝对跳不出央视固有的春晚思维模式之框。

冯小刚不一样，他本来就是干电影的。他要为自己的电影负责，为投资商负责，为这部电影能不能被观众喜欢和接受、乐意掏腰包到电影院观看负责。央视固有的春晚思维模式，对他的影响要小得多。虽然在这个过程中，央视固有的春晚思维模式不可避免地、或者是习惯性地要去影响冯小刚，甚至在某个时候还会直接去干涉冯小刚，但也只是影响或干涉而已，一时之间还改变不了冯小刚之所以为冯小刚的本质样子。

也正因为冯小刚之所以为冯小刚，所以在马年春晚里，我们终于看不到了以往春晚很容易出现的那种“联排”味道，一个个节目像赶场似的，艺人个性发挥的余地几乎都被压缩到了最小，一到了春晚上，再大牌、再有魅力的艺人，也都像全身不知道什么地方粘到了很多块嚼过的口香糖，往那舞台上一站，你好像不认识了这个艺人似的。在冯小刚的春晚里，几乎每个节目都最大限度地保持着自己的独立艺术个性；冯小刚最大的成功，就是寻找到了最好的节目，然后再让这个节目在春晚舞台上以自己最好的面目呈现给观众，不随意阉割，也不随意喂壮阳药。因为拍过《甲方乙方》以及很多部好电影的冯小刚明白，只有一个个节目个体的单元魅力四射了、被观众接受和喜欢了，整台春晚才会越发成功；一个节目的成功，也仅仅是一个节目的成功，但是如果很多个、甚至是所有的节目都成功了，整台春晚不想被喜欢和接受似乎都不可能。

所以，在冯小刚导演的春晚里，我们听到了黄渤的《我的要求不算高》，我们听到了王铮亮的《时间都去哪儿了》，我们听到了向青春致敬的《怀旧组歌》，我们听到了苏菲玛索和刘欢合唱的《玫瑰人生》，我们听到了大张伟的《倍儿爽》，我们听到了梁家辉和陈慧琳的《夜晚》；我们看到了创意武术《剑心书韵》，我们看到了蔡明的小品《扰民了你》，我们看到了舞蹈《万马奔腾》，我们看到了匈牙利舞团的创意舞蹈《符号中国》……还有很多个节目，这些节目几乎你个个都会喜欢，个个你都觉得精彩万分，个个你都不想错过。于是，等了你多少年，我们终于等来了这台让观众全场无尿点的马年春晚。

在这种无尿点的春晚之下，评选什么“我最喜欢的春晚节目”几乎都是多余的。因为它们，都会被你贴上“最喜欢”的标签儿。而不是以往那样，整台春晚都泛泛可陈，只有以赵本山为代表的语言类节目出来之后，才会重新吸引观众把遥控器调过来。说起赵本山，本来我们以为赵本山担任语言类节目的导演，会加大语言类节目的比例，却没想到反而是把语言类节目比例大大给缩小了，老面孔只剩下蔡明和郭冬临几个，其他很多都是新面孔。老赵就是“敢想敢说敢做”，这比很多一直嘴头上要让新面孔多多出现在春晚舞台上，到了最后却还是老面孔居多的一些导演简直是强多了。而在冯小刚和赵本山的配合之下，我们也终于得以验证，缩小语言类节目的比例，依靠歌曲打天下，也照样行得通、立得正！

冯小刚的马年春晚，让我们找到了春晚初兴那段时期的感觉。让春晚回归晚会本质，让春晚尊重节目，在影响力已经到了一个瓶颈口的当下，在很多人已经开始厌烦春晚的情况之下，冯小刚的横空加盟，隐约有点儿春晚“中兴之主”和“及时雨”的意思。明年呢？冯小刚已经确认“当春晚导演只有一次已足够”，明年的羊年春晚，是回归老一套？还是继续创新和前进？